أيوب
ويُكتب أيضًا Ayoub · Ayub · Zar · الزار
اضغط تشغيل، اضبط السرعة، ودع الحلقة تدور حتى تحفظها يداك.
D – D T
الأيوب إيقاع من ميزانين له مكانة تفوق حجمه: هو على الورق أربع خطوات فقط، لكنه في الأداء قد يحمل حفلًا كاملًا. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بممارسة الذكر الصوفي، حيث التكرار المستمر بسرعة دافعة هو المقصود، لا التنوع الإيقاعي.
تضع الدورة دُمّة على الضربة الأولى، وتترك الخطوة التالية فارغة، وتضع دُمّة ثانية على الزمن المضاد، وتردّ بتَكّة. تلك الدُّمّة الثانية المُنزاحة هي ما يمنح الأيوب جذبه المتمايل - إذ تصل الضربة المنخفضة قبل نصف ميزان مما يتوقعه السامع، وعند السرعة تبدأ الأذن بسماع الزمن المضاد وكأنه الضربة الأولى.
ولأن الدورة قصيرة جدًا، يُعدّ الأيوب أيضًا وسيلة معيارية للتقاسيم الإيقاعية والفقرات الراقصة السريعة، حيث يبقى النمط الأساسي ثابتًا بينما يزخرفه العازف بحرية فوقه. كثيرًا ما يُدرج باسم "الزار" في السياقات المرتبطة بتلك الطقوس.
أين تسمعه: حلقات الذكر الصوفي · المقاطع الطربية المُحدثة للاستغراق
حلقة قصيرة ملحّة من ميزانين، بضربتين منخفضتين متقاربتين جدًا، تصل الثانية منهما خارج الزمن، وتَكّة واحدة تختم الدورة.
انطق الدورة بصوت عالٍ قبل عزفها. سطر العدّ أدناه محاذٍ لكل خطوة مكتوبة، فلكل دُم وتَك وسكتة موضع في المازورة.
ملء السكتة الأولى بضربة كَ خفيفة يحوّل الافتتاحية إلى شكل متدحرج دون تغيير هوية الدورة.
كلاهما دورتا 2/4 تُستخدمان لدفع المقاطع السريعة، وكلاهما يفتتح بدُمّة، لكنهما يقسّمان الميزان بطريقتين مختلفتين. يُكتب الملفوف على تقسيم أدقّ ويتدحرج للأمام بإحساس منقوط، وتتباعد تَكّاته كثيرًا بعد الدُّمّة الافتتاحية. أما الأيوب فهو أكثر تربيعًا وكثافة في الطبقة المنخفضة، بدُمّة ثانية تصل خارج الزمن. يميل الملفوف إلى الإحساس بأنه يتنقل، بينما يميل الأيوب إلى الإحساس بأنه ينبض في مكانه.
الأيوب إيقاع عربي من ميزانين بدُمّة على الضربة الأولى، ودُمّة ثانية على الزمن المضاد التالي، وتَكّة ختامية، وهو مستخدم على نطاق واسع في الذكر الصوفي وفي فقرات التقاسيم الإيقاعية السريعة.
غالبًا ما يُستخدم اسم الزار لهذا النمط في السياقات المرتبطة بطقوس الزار والذكر.
يُعزف عادة بسرعة، لكن ابدأ ببطء كافٍ لضبط موضع الدُّمّة المُنزاحة بدقة قبل زيادة السرعة.