تجد أدناه كل إيقاع عربي في هذا الموقع مع ما تحتاجه للتعرّف عليه بالسمع وأدائه على الطبلة: ميزانه، ومنطقة نشأته، ووصف موجز لدوره في الأداء، ونمط دُم/تَك كاملًا مكتوبًا نصًّا. وعند فتح أي إيقاع تجد مشغّل تكرار بسرعة قابلة للضبط، وتفصيلًا معدودًا للدورة، وملاحظات تساعدك على تمييزه عن أقرب الإيقاعات إليه.
رُتّبت المكتبة كما يفكّر العازفون فعلًا: بحسب طول الدورة أولًا. إيقاعات النقرتين (الأيوب، الملفوف، الفوكس، الكراتشي) دورات قصيرة دافعة تُستخدم في الدخلات والمقاطع الراقصة السريعة والذِكر. أما عائلة الأربع نقرات فهي الأوسع والأجدر بالبدء بها: المقسوم والبلدي والصعيدي لا تختلف إلا في مواضع الدُم، وهي مجتمعة تغطّي معظم الريبرتوار الشعبي المصري والشامي. والدورات الطويلة من ثماني نقرات — المصمودي الكبير، الوحدة الكبيرة، الشفتتلي — تفتح المساحة للطرب الكلاسيكي والموشّح والتقاسيم البطيئة، حيث تصير المسافة بين الضربات بأهمية الضربات نفسها.
تشير درجات الصعوبة إلى التحكّم لا إلى عدد الضربات. فالأيوب يُكتب في أربع خطوات لكنه يتطلّب دُمًّا دقيقًا خارج النقرة؛ والصعيدي مصنّف متوسطًا لأن زوج الدُم في وسطه يغري بالتسرّع. والمناطق دلالية لا حصرية: الإيقاعات تنتقل، وعازفو مصر والصعيد وبلاد الشام وتركيا يصوغون الهيكل نفسه بطرق مختلفة. اعتبر كل نمط مكتوب هنا الصيغة المرجعية، ثم أنصت إلى كيفية تزيينه في التسجيلات.
عرض 3 من 16 إيقاعًا
أحد أكثر الإيقاعات العربية شيوعًا، ويُعدّ الأساس في الرقص الشرقي والموسيقى الشعبية والعديد من الأغاني الشعبية.
نمط دُم تَك لإيقاع مقسوم: D T – T D – T –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 &
يُسمع في: أم كلثوم – إنت عمري, عمرو دياب – تملي معاك, فيروز – التراث الكلاسيكي
قريب أثقل من المقسوم. الدَّقّتان (الدُّمّتان) تقعان متتاليتين في بداية الدورة، ما يمنحه طابعًا شعبيًا راسخًا.
نمط دُم تَك لإيقاع بلدي: D D – T D – T –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 &
يُسمع في: التراث الشعبي المصري, دخلات الرقص الشرقي
الدُّمّتان في منتصف الدورة هما السمة المميزة له. إيقاع قوي واستعراضي، غالبًا ما يُعزف مع رقصة التحطيب بالعصا.
نمط دُم تَك لإيقاع صعيدي: D T – D D – T –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 &
يُسمع في: التراث الشعبي في صعيد مصر, حكيم – نظرة
يُعرف أيضًا بـ الزار
إيقاع منوّم من نوع 2/4 يُستخدم في حلقات الذكر الصوفي. بسيط في الشكل المكتوب، لكنه يُحدث حالة استغراق عند تسريعه.
نمط دُم تَك لإيقاع أيوب: D – D T
العدّ: 1 & 2 &
يُسمع في: حلقات الذكر الصوفي, المقاطع الطربية المُحدثة للاستغراق
يُعرف أيضًا بـ لَفّ
إيقاع 2/4 سريع ومتدحرج مبني على إحساس منقوط. شائع جدًا في دخلات الرقص والمقاطع السريعة.
نمط دُم تَك لإيقاع ملفوف: D – – T – – T –
العدّ: 1 e & a 2 e & a
يُسمع في: دخلات الرقص الشرقي, المقاطع السريعة في الأغاني الشعبية
دُمّ وتَكّ متتاليان بانتظام، مأخوذ من رقصة الفوكستروت الغربية. إيقاع دافع وسهل الالتزام به.
نمط دُم تَك لإيقاع فوكس: D T D T
العدّ: 1 & 2 &
يُسمع في: أغاني السينما المصرية في منتصف القرن العشرين
يبدأ بالتَّكّ وينتهي بالدُّمّ في آخر الدورة، ما يقلب إحساس المستمع بموضع الضربة الأولى.
نمط دُم تَك لإيقاع كراتشي: T – T D
العدّ: 1 & 2 &
يُسمع في: فقرات الرقص الخفيفة
يُعرف أيضًا بـ هجّة
إيقاع 4/4 مزدحم بالتَّكّات مع دُمّة واحدة في بدايته. أزواج التَّكّ المتلاحقة تمنحه طابعًا سريعًا متدفقًا.
نمط دُم تَك لإيقاع هجع: D – T T T – T T
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 &
يُسمع في: فقرات الرقص الشامي
يُعرف أيضًا بـ هجع 6/4
الصيغة الممتدة من إيقاع هجع على وزن 6/4 — نفس الخلية الإيقاعية مكررة ثلاث مرات بدل مرتين.
نمط دُم تَك لإيقاع هجع طويل: D – T T T – T T T – T T
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 & 5 & 6 &
يُسمع في: مقاطع رقص ممتدة
إيقاع نادر يُستخدم في تراث الموشحات. يبدأ بضربة تَك قبل الدُم، ما يغيّر الإحساس بموقع الضربة الأولى في الميزان بأكمله.
نمط دُم تَك لإيقاع كتاكفتي: T D – T D – T –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 &
يُسمع في: تراث الموشحات
يُعرف أيضًا بـ شيفتتلي · يمكن أن يُعزف أيضًا على وزن 4/4
إيقاع بطيء وحسي على وزن 8/4، يترك مساحة واسعة من الفراغ. شائع في التقاسيم ومقدمات الرقص البطيئة.
نمط دُم تَك لإيقاع شفتتلي: D – T T – T T – D – D – T – – –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 &
يُسمع في: مقدمات رقص شرقي بطيئة, تقاسيم آلية
إيقاع البلدي نفسه، لكن مع ملء السكتة التي تسبق أول تَك بضربة تَكَة، ما يدفع الجملة الإيقاعية إلى الأمام.
نمط دُم تَك لإيقاع مصمودي صغير: D – D – T k T – | D – – – T – – –
العدّ: 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a
يُسمع في: التراث الكلاسيكي والشعبي المصري
الصيغة الطويلة من المصمودي على وزن 8/4. المساحة فيه واسعة بما يكفي لتصبح ضربات التَكَة هي المحرّك الأساسي للزخم.
نمط دُم تَك لإيقاع مصمودي كبير: D – D – T k T k | D – T k T – – –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 &
يُسمع في: تراث الموشحات والدور الكلاسيكي
أبسط إيقاع على وزن 4/4 — دُمّة واحدة وتَكّتان مع مساحة واسعة من الفراغ. القاعدة الافتراضية للأغاني البطيئة.
نمط دُم تَك لإيقاع وحدة: D – – T – – T –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 &
يُسمع في: الأغاني الطربية البطيئة, مقاطع الارتجال الغنائي
يُعرف أيضًا بـ وحدة السنباطي
صيغة الوحدة الممتدة على وزن 8/4، وترتبط باسم رياض السنباطي. بطيئة ومهيبة ومفتوحة إلى حد كبير.
نمط دُم تَك لإيقاع وحدة كبيرة: D – – T – – T – | D – – – T – – –
العدّ: 1 & 2 & 3 & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 &
يُسمع في: أغاني أم كلثوم الطويلة
إيقاع موكب الزفاف — احتفالي وصاخب، ويعتمد على ضربة التَكَة السريعة من نوع الست عشرية لدفع الحركة.
نمط دُم تَك لإيقاع زفة: D – T k T – T – | D – T – T – – –
العدّ: 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a
يُسمع في: مواكب الأفراح, الدخلات الاحتفالية